分類: Column

文──孫世鐸

　　2021年秋天，台灣文化圈發生一則小小的騷動：當年度金漫獎評審團主席李衣雲在臉書分享評審心得時寫到「台漫在很長一段時間（1945-1990），是不能出現台灣地景」引爆留言論戰，對網友回應有早期漫畫曾出現圓山大飯店，她則回以「那是自由中國而非台灣地景」更為論戰添加柴薪。這個在一方面歷史記憶分歧、一方面各類型藝文創作者開始探索歷史主題的晚近台灣社會，我們不會陌生於其主題的小小論戰，所反映的或許是這樣的問題意識：在眾多乘載分歧記憶的歷史空間的視覺再現中，是否確有所謂「原真」（authentic）的台灣？

文──阮鳳儀

　　我的第一份電影相關工作，就是在女性影展當實習生。還記得那是2014年，開幕片是凱薩琳．布蕾亞的《以脆弱之名》。我首日報到的功課就是看該導演的系列作品開始。那是我印象中首次系統性地觀看一位「女導演」的作品。在布蕾亞的電影裡，禁忌是家常便飯，她的鏡頭直視情慾時有種說不上來的冷靜。