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《GOOD NIGHT》- 楊雅淳

《GOOD NIGHT》- 楊雅淳

文 / 錢怡安 《GOOD NIGHT》是由楊雅淳攝影,何佳興設計的獨立出版攝影集。初閱《GOOD NIGHT》時,可能會被封面漸層溫柔的光線,以及平衡擺放的花藝作品所顯露的寧靜氣氛吸引,就像是溫和豐厚的晚安曲。但在翻開書頁之後,植物、巧克力、湯匙、訂書機等生活物件,卻幽幽躁動著,封面花卉彷彿變成一種悼念、追憶,散發出夜深人靜的靜謐詭譎。
從《南風》看有關紀實攝影的幾個問題

從《南風》看有關紀實攝影的幾個問題

文 / 汪正翔 《南風》就像某些直白書寫鄉土的詩,譬如吳晟,不只是因為題材是鄉土的,同時也是因為他們都有顯而易見的特徵:詩性與紀實。我們可以就報導文學角度去看待這兩種性格,也可以由攝影集的角度切入,而我嘗試從後者。
《決鬥寫真論》- 篠山紀信/中平卓馬

《決鬥寫真論》- 篠山紀信/中平卓馬

文 / 李威儀 「攝影是,攝影啊。」攝影就是攝影,作為少數擁有攝影論思想體系的攝影家中平卓馬——在1970年代與攝影家篠山紀信的照片共同於日本《朝日相機》雜誌連載後集結成書的《決鬥寫真論》裡——這樣決斷地陳述。如果攝影是一種修行,中平的攝影論便是「見山又是山」的禪悟 ; 如果攝影是一種決鬥,中平的攝影論對當代攝影而言,無疑是拳拳到肉的擊發。
紀實攝影典範的昨日與今日──關曉榮《八尺門-再現2%的希望與奮鬥》

紀實攝影典範的昨日與今日──關曉榮《八尺門-再現2%的希望與奮鬥》

文 / 郭力昕 重讀關曉榮的<八尺門報告>,如電影蒙太奇般堆疊出各種影像、記憶與心情。第一次看到這份報告在《人間》雜誌連載,是二十六年前的事了,那時曉榮和我都還年輕。
《そこにすわろうとおもう》- 大橋仁

《そこにすわろうとおもう》- 大橋仁

文 / 東方輝 | (本文原載於《攝影之聲》第8期) 譯 / 羅苓寧  2013年,日本攝影師大橋仁(Jin Ohashi)久違七年的第三本攝影集——《そこにすわろうとおもう》(我坐在那兒縱橫一切)正式付梓問世。總頁數多達400頁、長297 mm、寬420 mm、附書盒、總重量稍逾5公斤頗具份量的一本攝影集。從3000多張照片中費心嚴選而出的新作,在當初卻遲遲找不到願意印刷和裝訂的廠商,最後終於獲 […]
《The Afronauts》- Cristina De Middel

《The Afronauts》- Cristina De Middel

文 / 李威儀 西班牙攝影師Cristina De Middel獨立出版的《The Afronauts》,是2012年攝影書出版界的一大熱門話題。
《Back Yard》- 橫田大輔

《Back Yard》- 橫田大輔

文 / 陳含瑜 封面上,灰塵和髒東西跟著底片所紀錄的影像一起被放大沖洗出來了。在朦朧的黑色中這些雜質看起來像星辰,粗獷的雜訊和不尋常的顆粒同時喚起曖昧不明的記憶和神秘的氣氛。在橫田大輔的照片沖洗實驗中,一般沖洗放大時過濾水質與去除灰塵的程序被刻意忽略,進而產生他獨特的風格。
《Photographs Not Taken》

《Photographs Not Taken》

文 / 李威儀 這是一本談論攝影卻又沒有任何攝影的書。聽起來有點弔詭,但的確,這本書邀集62位知名攝影師撰文,卻不談他們拍到了什麼,而是如標題所說的,談他們「沒有拍下的照片(photographs not taken)」。
《Sans titre, M. Bertillon》- Stéphanie Solinas

《Sans titre, M. Bertillon》- Stéphanie Solinas

文 / 李威儀 以一張正面肖像照和一張側面照,所組成的典型囚犯照片,配合仔細描述的犯人面部特徵紀錄,以便用於罪犯管理建檔和辨識分析。這個現今聽起來再普通不過的犯罪調查常識,是來自在19世紀末發展出一套人體測量學、重新給予人類臉孔定義的一個名字——艾爾峰思‧貝迪詠 (Alphonse Bertillon) ,罪犯的午夜夢靨。
《他們》- 張曉

《他們》- 張曉

這是個並不真實的世界,我喜歡他們,他們在某個時刻的狀態已經超越了現實的自己,像是在夢境之中夢遊。我拍照片的時候很少和他們對話,只是眼神的交流,更多的時候是迅速按下快門,快門聲伴隨著刺眼的閃光燈直射過去,他們這才如夢初醒地詫異地看著我,等他們回過神來,我已經匆匆離開。因為他們的眼神很多是我所不敢面對的。我像是在逃避,正如逃避鏡子中的我自己。——張曉
《INFRA》- Richard Mosse

《INFRA》- Richard Mosse

文 / 李威儀 這七年來,愛爾蘭攝影師 Richard Mosse 陸續前往南斯拉夫、巴基斯坦、伊朗、海地和剛果等衝突地帶進行拍攝工作。無論是拍下一架架墜毀的飛機,或者滿是彈孔與煙硝的無人戰地場景,又或是紀錄在伊拉克總理海珊美麗宮殿裡紮營生活的美國大兵,Mosse在各種主題中試著突破報導攝影的傳統視覺語言,同時也挑釁著攝影新聞學的美感價值與信仰規範。
《The Three Graces : Snapshots of 20th-century women》

《The Three Graces : Snapshots of 20th-century women》

文 / 李威儀 許多人會蒐集照片,但未必能像收藏家Peter J. Cohen一樣,花費數十年蒐集同樣主題的照片——三個女人的照片。