英文版最初發行於1988年的《再現之重──論複數的攝影與歷史》(The Burden of Representation: Essays on Photographies and Histories)已是攝影理論的經典論著,影響深遠。這部作品對以往未被納入攝影史論的攝影實踐形式投入關注,重新檢視日常作為證據的照片,拒絕了攝影作為紀錄現實的傳統思維,並審視了社會機構中的檔案機制、現代權力制度下的監控歷史,以及意義生產和真相建構的操作。
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德意志交易所攝影基金會獎(Deutsche Börse Photography Foundation Prize)公布2024年度的入圍名單,其中包括四位藝術家──VALIE EXPORT、Gauri Gill & Rajesh Vangad、Lebohang Kganye和Hrair Sarkissian,分別來奧地利、印度、南非與敘利亞。
Comments closed全球對「生成式AI」技術的狂熱方興未艾。媒介理論家維蘭.弗盧瑟(Vilém Flusser)在上世紀曾預見新興社會結構愈發像是一個大腦,而技術圖像作為「全球神經系統的分泌物──即對超級大腦的夢想」已然浮現,並構成了全面自動控制的條件。然而,就在迎接「後攝影」時代到臨之前,世界仍面臨難題。借鑑弗盧瑟所言,人們尚未達到令AI能讓人類真正自由創造的階段,我們反而仍被相對原始的AI控制;我們還未能適當地理解AI,因此也無法妥善地設置AI。而這構成了我們在此的思索與挑戰。
Comments closed在各種文章、演講和著作中,現居香港的哲學家許煜呈現了技術哲學──這個曾經看來狹隘又專門的領域,如今如何開展成為巨大且幾乎包山包海的主題類別。
Comments closed攝影家大辻清司(1923-2001)是戰後日本前衛藝術團體「實驗工房」(実験工房)和「圖形團體」(グラフィック集団)的成員。青年時期的他因受到雜誌《照片時代》(フォトタイムス)發表的前衛攝影所震撼,開啟了他的影像創作生涯。
Comments closed小川一真(1860-1929)是活躍於日本明治中期至大正時期的攝影師,以及引領日本近代攝影、印刷與出版的先驅,也是唯一一位以攝影專業受日本帝國任命的「帝室技藝員」。很多人可能曾經看過小川的作品但對他並不熟悉,像是在1984至2007年流通的舊版日本千元紙鈔上的夏目漱石肖像,攝影者就是小川一真。
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