停刊已久的著名畫報《LIFE》傳出將要重新復刊。新老闆是美國超級名模兼企業家卡莉．克勞斯（Karlie Kloss）。
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隨著人工智慧技術成為全球舞台上倍受矚目的新星，以「原始智慧」展現人類創造力的這項傳統再度焦慮起來。
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在影像學者郭力昕的攝影評論集《製造意義》出版之際，我們邀請作家阮慶岳與郭力昕在台北誠品書店進行了一場對談，論析台灣現實主義攝影自八〇年代以來的發展與轉折，以及關於攝影、現實、權力與觀看之間的纏鬥。
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文／郭力昕
從復刊第六期的《文星》雜誌刊登了我的第一篇攝影評論文字〈影像時代的意義迷陣：試論靜態攝影的虛像與實像〉（1987年2月）開始，三十餘年來我並無系統也缺乏紀律的評論寫作裡，攝影評論是相對較多、較持續的一類文字。又因為新聞／紀實攝影是我當初進入攝影領域的實務學習範疇，以及後來做文化研究之博士論文時的研究對象，歷來的攝影評論文字多環繞在現實主義攝影的討論上，尤其是關於它的意義生產這個問題。
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文──李威儀
說來有些不好意思，《人間》雜誌創刊時，我才剛滿三歲，停刊時，我才剛入小學。我沒有直接經歷《人間》的洗禮，對於《人間》，我隔著世代的認識距離。一直要等到上了大學重新自我補課，從舊書攤陸續抱回雜誌翻讀，才明白自己是如何錯過了一個時代的智識戰場。而隨著時間與陳映真的悄然遠離，《人間》也已成為一個傳說。
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「我的個性使我無法安於做一個機械的操縱者，我的掙扎在我的作品中糾纏不清。」—— 王信，《蘭嶼．再見》，1985年
「另一種目線」是台灣資深攝影家王信於今年十月底在台北市立美術館的大型回顧個展。
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